宋瓷史上排名前十成交榜单——宋瓷收藏必备贴

此件汝官窰筆洗，釉如凝脂，天青猶翠，冰裂瑩澈，器形巧緻雅絕，底見三芝麻花細小支釘。為台北鴻禧美術館舊藏，通器完美臻善，當屬汝官瓷之範。

與南宋杭州官窰瓷相異，汝瓷特徵極為明確，然釉色仍有多樣變化，可見淡藍乳青無紋，早明曹昭《格古要論》尚前者無紋，南宋杭州官窰則似以後者為典範，二者均極為珍罕，兩造之間更見各式釉色變化，色有淡灰者、開片遍佈，或片紋染深，但釉面乳濁不透者。      

無論物換星移，此件汝官窰筆洗臻美耀眼，仍屬傳世汝瓷之最。逾九百載，歷經千秋萬代之珍愛細藏，此汝官窰筆洗方可保存得如此盡善完美。汝瓷稀若晨星，據傳世名錄可見，汝窰從未大規模燒製，同一器形往往僅見一、二例，造形簡素者，則尺寸各異，底作三或五顆支釘等。

異於南方龍泉地區可長達百米之龍窰，汝窰燒造於僅止兩米長之饅頭窰，不同於定瓷類節省空間之覆燒方法，汝瓷採立燒，，更使空間侷促。窰匠小心翼翼於窰具上平衡泥坯，以三或五顆細小支釘支撐全器，困難重重，燒造成功者遂少。汝瓷多需二次入窰，先素燒，復釉燒。釉面開片紋乃出窰冷卻時，釉與胎身之收縮速度不同所致，起因偶然，卻成汝瓷特色。燒成如同天然寶石結晶般閃爍迷人之冰裂釉色，卻仍需天時地利，非人為可控制。

汝瓷素雅不豔，含蓄實華，呼應宋人尚真、順應萬物之世界觀。如此品味為北宋思想家王安石（1021-1086年）所尚，布衣粗食，樸簡歸真，深切影響當時文人畫家，不同於畫院派華麗構圖與繁複技法，他們筆下線條簡約，描寫自然鄉野，樸拙而意趣橫生。一如宋時畫家繪山水重雲氤之美，瓷匠亦追求燒出「雨過天青色」，而唐代所尚如玉之濃翠綠。瓷雖非寶石黃金之貴，經過高溫窰燒而得的柔美釉色，偶然自來之晶亮冰裂，一切順應自然，樸實而綺麗，深深應合中國文人之德。宋人賞瓷，評其器形、釉料、色澤、觸感，彷彿早已預言簡約主義的到臨，不論是風格或技術，至今仍是藝人工匠們的靈感泉源。對雅瓷的追求，始於宋時文人墨客，未幾傳至內府，漸同此好。

北宋汝窑天青釉葵花洗是现今唯一存世之葵花六瓣形的盆洗，直径十三点五公分，六葵瓣花式，瑩亮晶透，青翠泛藍，細披冰裂開片紋，口略撇，上丰下敛，浅腹薄壁。棱角含蓄，器身随沿起伏，圈足微外撇，底有细小芝麻钉痕三枚。是英国著名的中国古陶瓷收藏家之一艾弗瑞·克拉克夫人的旧藏，上世纪70年代转入日本收藏。

定窑清雅脱俗、色莹可爱，自古乃属中国名瓷之列。  

这件八瓣花式大碗胎质细腻，器形端庄，盌内划花线条流丽生动，釉面柔润，色呈牙白悦目，聚处若泪痕而色略深，久历千年风霜，朴淳如昔。与此碗相类之传世品寥寥可数，私人藏例更是绝无仅有，足证其珍，并是著名收藏家艾弗瑞·克拉克伉俪之雅蓄，见于多个重要展览。克拉克伉俪的典藏举世著名，在西方私人中国古物收藏界名列前茅，其中国人熟悉的一件藏品，就是在2012年春拍中成交价格突破亿元的北宋汝窑天青釉葵花洗。

宋代定窑瓷器常见的器型以盖碗茶具、盘、瓶、碟、盒和枕为多，罐、炉等器形则比较少。定窑瓷器的装饰技法以白釉印花、白釉刻花和白釉划花为主。划花是宋代定窑瓷器的主要装饰方法之一，通常以篦状工具划出简单花纹，线条刚劲流畅、富于动感。莲瓣纹是定窑器上最常见的划花纹饰。有一花独放、双花并开、莲花荷叶交错而出，有的还配有鸭纹，纹饰简洁富于变化。在2013年纽约的春拍中，一件旧货摊上以3美元买来的北宋定窑刻花碗的成交价突破了千万元人民币。刻花是在划花装饰工艺基础上发展起来的，其特点是生动自然，有较强的立体感，通常是对称的。定窑纹饰中最富表现力的是印花纹饰，这一工艺始于北宋中期，成熟于北宋晚期。印花大多印在碗盘的内部，里外都有纹饰的器物极为少见。

1971年3月2日，伦敦苏富比拍卖上，拍出49,000英镑，成为该场拍卖最高成交价。

南宋官窑，成于杭州，乃为供御而制，享负盛名，可谓上品重器，寥若晨星。其简洁端庄，证故时匠人神技巧尽谙美瓷韵致。出窑成品，溢散赵宋文士雅调。

宋时，始兴研藏古彝之风，此瓶行袭古制，具先秦青铜之韵。瓶罩青釉，色偏粉蓝。缓缓迭施釉层，甚或重覆窑烧，始达柔光婉约、凝脂温润。胎骨棱角，裹之厚釉，锐角敛藏，柔里蕴刚，邀人抱于掌内，抚弄摩挲。遥想当时烧成出窑以后，冷却工夫掌握得宜，继而润其色，方得如此金丝开片，疏朗自然，彷佛琼玉整块琢成。

官窑粉青莹润、金丝雅致，为世所珍，且历代仿学不绝，然碍于工艺繁复，佳器难成，传世官窑罕如麟角，即使两岸故宫所藏也寥寥可数。赵宋官窑上品，见于拍卖者仅三。

说起宋代瓷器，众所周知是汝、哥、官、定、钧，除了定窑是白瓷外，其它四个都是以青瓷出名。但除了五大名窑外，建窑的黑瓷茶盏也是享有盛名的一代名器。建窑在宋代之盛，足以同汝窑、定窑等名窑相媲美。

建窑又称“建安窑”、“乌泥窑”，以烧黑色釉瓷闻名于世。由于在宋代崇尚斗茶之风，故除了提供优质的茶叶之外，还要有最适于斗茶所用的茶具。建窑茶盏为文人们津津乐道，苏轼、蔡襄、黄庭坚都曾留下过诗文赞美建窑瓷器。宋人烧制的黑釉茶盏，极具艺术表现力，色如墨玉，彩如夜空，通过窑火的自然造化，在黑色釉面上产生铁结晶花纹，有鹧鸪斑和银星斑。有“银星斑”的茶盏后被称为“油滴盏”。此次天价成交的南宋油滴天目茶盏来自日本，十分珍贵。

这件"官窑粉青釉纸槌瓶",施釉厚润而平滑,表面细研紧致,且色泽翠丽晶莹,配合走向、疏密和深浅不一的片纹,从器形判断是南宋早期的作品.底部刻"玉津园"款.此件粉青釉纸槌瓶由日本的一位老收藏家提供,1978年曾在大阪博物馆的一个关于宋元瓷器的展览中展出,类似的瓶子流传于世的全球一共有十几件.大多存于博物馆中.

此瓶根据器形和史料推测,极有可能是南宋王宫用来盛放外国进贡花露水的器物.而器物所刻的"玉津园",始建于五代后周世宗时期.宋初加以扩建,为皇帝南郊大祀之所.又名南御苑.规模极大,园中建有城阙殿宇,百亭千榭,林木茂密.园东北隅是专门饲养外国进贡的珍禽奇兽的动物园,豢养大象、孔雀等.具有苑囿杂耕桑的特色.北宋末年,金兵攻汴,驻军于此,一代名园毁于战火.

宋瓷的"清水出芙蓉,天然去雕饰"的绚烂之极归于平淡的美丽,正是古代艺术审美的最高境界,让后人赞叹不已.我想,这也正是日本将其作为茶室圣物的一种寓意吧.

北宋汝窑天青釉葵花洗是现今唯一存世之葵花六瓣形的盆洗，直径十三点五公分，六葵瓣花式，瑩亮晶透，青翠泛藍，細披冰裂開片紋，口略撇，上丰下敛，浅腹薄壁。棱角含蓄，器身随沿起伏，圈足微外撇，底有细小芝麻钉痕三枚。是英国著名的中国古陶瓷收藏家之一艾弗瑞·克拉克夫人的旧藏，上世纪70年代转入日本收藏。

香港佳士得“漱玉供菊”专场中，一件足矣代表北宋定窑典范的定窑白釉划莲塘浮鸭纹葵口碗以2812万港元夺冠，充分展现了定窑在宋瓷中的高度和地位。最早为民国时期伦敦山中商会售出，后经瑞典卡尔-坎普（1884-1967）旧藏，并由伦敦苏富比2008年5月14日作为专场封面拍出。1971年在美国九家博物馆巡回展览，在1953-2002年中，先后有六种出版物著录此件定窑葵口盘，包括《东洋陶瓷大观》等重要出版物。

香港佳士得“漱玉供菊”专场中南宋官窑菊瓣盘，落槌价2200万港元，含佣金则为2588万港元，曾经克拉克夫人旧藏，先前于伦敦苏富比1975年3月25日售出，在1937-1978年先后经不同著录出版四

香港佳士得“漱玉供菊”专场中南宋官窑菊瓣盘，落槌价2200万港元，含佣金则为2588万港元，曾经克拉克夫人旧藏，先前于伦敦苏富比1975年3月25日售出，在1937-1978年先后经不同著录出版四次。

此尊观音雍容端凝，出自南宋景德镇窑，同类型的模製宗教塑像俱细腻传神，然而数量少如凤毛麟角。按该批塑像的款识及出土墓葬年代推论，它们应是公元1225至1275年间的作品。虽然近似的传世品大多在华南地区南宋（公元1127至1279年）境内出土，但其中至少有一例来自金代（公元1115至1234年）女真族所控制的华北地区。 这批作品造型优美，其共通之处是人物的袈裟及须弥座多施青白釉，脸和脖子等其他部位则为涩胎，原先饰以低温颜料。由于该等颜料未经焙烧，故极易褪色剥落，综观已发表的传世品，其颜料俱已脱落殆尽。就同类观音像而言，另一共同特徵是其精緻工巧的璎珞冠饰。